Cómo grabar buen audio en casa: guía práctica para creadores

El enemigo número uno: la reverberación

Cuando hablas en una habitación, tu voz llega al micrófono directamente, pero también rebota en paredes, techo, suelo y ventanas y vuelve a llegar unos milisegundos después. Esos rebotes forman la reverberación, el efecto que hace que una grabación suene hueca, lejana o “de baño”.

Las superficies duras y lisas (paredes desnudas, cristal, baldosas, madera) reflejan mucho sonido. Las blandas y porosas (cortinas gruesas, alfombras, sofás, colchones, ropa) lo absorben. Por eso una habitación vacía suena peor que un dormitorio lleno de cosas, y por eso un armario lleno de ropa es un refugio clásico para grabar voz en off.

Hay que distinguir dos conceptos: tratar la habitación (reducir los rebotes dentro) y aislarla (evitar que entre el ruido de fuera). El tratamiento es asequible; el aislamiento real requiere obra. Para un creador, lo que más cuenta es el tratamiento.

Prepara tu habitación sin gastar

Antes de comprar paneles acústicos, prueba con lo que tienes. Estas medidas gratuitas reducen muchísimo el eco:

• Elige la habitación con más muebles blandos de la casa: dormitorio o salón suelen ganar al despacho vacío.
• Pon una alfombra en el suelo y cierra cortinas gruesas sobre ventanas.
• Coloca detrás de ti, frente al micrófono, algo que absorba: un sofá, una estantería llena de libros, un edredón colgado.
• Evita grabar en el centro exacto de la habitación y cerca de esquinas vacías, donde se acumulan los graves.
• Apaga ventiladores, aire acondicionado, frigoríficos cercanos y cierra puertas y ventanas.

Elige el micrófono adecuado para tu espacio

Si tu habitación no está tratada, un micrófono dinámico te pondrá las cosas mucho más fáciles. Necesita estar cerca de la boca, así que tu voz domina frente al ambiente. El Samson Q2U o el FIFINE AM8 son dinámicos económicos con USB y XLR; el RØDE PodMic USB da un sonido más rico y de radio.

Si tu espacio es silencioso y está razonablemente tratado, un condensador ofrece más detalle. El RØDE NT-USB+ es un condensador USB-C que graba a 24 bits / 48 kHz con procesado APHEX y salida de audífonos, pero requiere una habitación silenciosa para brillar. El FIFINE K669B es la opción de condensador más económica, aunque también capta ruido de la habitación.

Colocación: la técnica que más se nota

La distancia entre tu boca y el micrófono es el ajuste más importante de todos. Cuanto más cerca, más voz directa y menos habitación. Con un dinámico, trabaja a unos 5-10 centímetros; con un condensador, a unos 15-20 centímetros.

Coloca el micrófono ligeramente de lado, apuntando a la comisura de los labios, en lugar de justo delante. Así evitas los golpes de aire de las P y las B (las oclusivas) y el sonido de la respiración. Un filtro antipop o una espuma también ayudan.

Mantén siempre la misma posición. Un brazo articulado como el RØDE PSA1+ te permite dejar el micrófono exactamente donde lo necesitas, sin ocupar la mesa, y reduce los golpes y vibraciones que transmitiría un soporte de sobremesa.

Niveles de grabación: ni muy alto ni muy bajo

La ganancia es cuánto amplificas la señal del micrófono. Si es demasiado alta, los picos de tu voz saturan y aparece una distorsión que no se puede arreglar después. Si es demasiado baja, al subir el volumen en la edición subirás también el ruido de fondo.

Una buena referencia es que tu voz hablando con normalidad quede en torno a -18 dB y los picos más fuertes (una risa, una exclamación) no pasen de -6 dB. Haz una prueba hablando como lo harás en la grabación real, incluida la parte más enérgica. Algunos micrófonos incluyen protección anti-saturación o nivel automático, como el Shure MV7+, que ayudan si tu voz varía mucho.

Si grabas con un micrófono XLR, la ganancia se ajusta en la interfaz. La Focusrite Scarlett Solo (4.ª gen) tiene un preamplificador limpio y graba hasta 24 bits / 192 kHz; 24 bits / 48 kHz es un ajuste excelente para voz en video.

Monitoriza con audífonos cerrados

Escucharte mientras grabas es la forma de detectar problemas al momento: un zumbido, la ropa rozando el micrófono, un ruido en la calle. Usa audífonos cerrados, que no dejan salir el sonido y no se cuelan en la grabación.

Los Sony MDR-7506 son un estándar de la industria, duraderos y precisos. Los Audio-Technica ATH-M50x son plegables, con cable desmontable y un sonido detallado, muy cómodos también para editar.

Graba un poco de silencio antes de hablar

Antes de empezar a hablar, graba cinco o diez segundos de silencio con la habitación tal como estará durante la sesión. Ese fragmento contiene el ruido de fondo de tu espacio y es muy útil para los filtros de reducción de ruido, que aprenden de él qué deben eliminar.

También te sirve como diagnóstico: si al escuchar ese silencio con audífonos oyes un zumbido, un ventilador o tráfico, es mejor resolverlo antes que intentar arreglarlo después.

Edición básica: limpiar sin destrozar

Una cadena sencilla de edición mejora mucho la voz sin necesidad de ser ingeniero de sonido. Aplica los pasos en este orden y con moderación:

• Reducción de ruido suave, usando el fragmento de silencio como referencia.
• Filtro de paso alto para quitar graves que no aportan (golpes, zumbidos), cortando por debajo de unos 80 Hz.
• Ecualización ligera: quita algo de medios graves si suena apagado y añade un poco de presencia si falta claridad.
• Compresión suave para igualar las partes fuertes y las flojas.
• Normalización o limitador al final para llegar a un volumen final consistente.

Si grabas lejos del escritorio

Cuando grabas de pie, cocinando o moviéndote por la casa, un micrófono de mesa se queda lejos y la habitación vuelve a colarse. En esos casos, un micrófono de solapa inalámbrico mantiene la misma distancia a tu boca aunque te muevas. El RØDE Wireless GO (Gen 3) graba internamente en 32 bits flotantes, lo que protege contra la saturación si de repente alzas la voz, y el Hollyland Lark M2 es una alternativa ligera y económica.

Coloca el transmisor en el pecho, a un palmo de la boca, y sujeta el cable o la ropa para evitar roces, que son el ruido más habitual con este tipo de micrófonos.

Errores frecuentes

Abusar de la reducción de ruido deja la voz metálica, como si hablaras bajo el agua. Grabar demasiado lejos del micrófono para que no se vea en el plano hace que suene a habitación. Cambiar la posición del micrófono entre sesiones produce episodios o videos que suenan distintos entre sí. Y confiar solo en los altavoces del portátil para revisar el audio oculta problemas que la audiencia sí oirá con sus audífonos.

El buen audio es la suma de muchas decisiones pequeñas. Empieza por la habitación y la colocación, que son gratis, y después invierte en el micrófono adecuado para tu espacio. Si necesitas ayuda para elegir, compara micrófonos en nuestro catálogo o pregúntale a Fil.